藝術品交易理財

Ⅰ 東方文化藝術品交易所是基金還是股票

1、東方文化藝術品交易所既不是基金也不是股票，是一種類似於權證的理財方式。
2、權證（版share warrant），是權指基礎證券發行人或其以外的第三人發行的，約定持有人在規定期間內或特定到期日，有權按約定價格向發行人購買或出售標的證券，或以現金結算方式收取結算差價的有價證券。

Ⅱ 投資藝術品「組合產權」靠譜嗎

投資藝術品「組合產權」靠譜嗎？
2013年10月13日 10:28:36來源： 文匯報

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最低只要2萬元，就有機會投資名家雕刻的和田玉，預期年化收益率能達10%以上，這樣的藝術品理財，既受藝術熏陶，又能有真金白銀入賬，是否令人心動？
日前，浙江文交所發行了一款名為「和田籽玉名家作品組合產權」的新品，最低認購金額僅2萬元。國內不少文交所也有意逐流而動，將藝術品打包成組合產權，接受投資者認購。
一兩年前，全國多家文交所推出藝術品份額化交易，將藝術品權益拆分後公開交易，因引發大量爭議，不少投資者虧損嚴重，最終被叫停。在業內人士看來，此番組合產權，更像是藝術品份額化交易的2.0版本。如此動人的「錢」景，究竟是引領投資風潮，還是暗藏「雷區」？理財專家提醒，藝術品投資涉及環節眾多，變數極大，對普通人而言，「份額化」投資藝術品不要說控制風險，連哪裡會冒出風險，都是個未知數。
「押寶」升值空間
去年7月，由深圳杏石投資管理有限公司管理、在陝西文交所發售的李苦禪國畫作品投資組合產權正式清盤結算。由《秋味圖》、《漁鷹圖》和《柳塘三鯰圖》三幅作品組成的組合產權產品，最長管理期限是兩年，但在90天的運營期後就以拍賣方式售出，回報率達8%，折算成年化收益率為32.4%，一舉創下當時國內藝術品投資組合產權收益的新高。相比15%的預期年化收益率，實際收益率翻了一倍。張大千、林風眠等大師的作品，也相繼成為藝術品組合產權的標的物。
浙江文交所此次發行的「和田籽玉名家作品組合產權」，投資規模500萬元，資產管理人杭州方圓玉石文化交流中心主動認購100萬，剩下的400萬面向文交所會員，最低認購金額僅為2萬元。
招募說明書顯示，這一項目涉及12塊和田籽料，由黃罕勇、崔磊、鄒作志等國內美術大師雕刻完成，每件底價在30到90萬元不等。浙江文交所副總經理劉波透露，目前的認購情況很好，基本能在兩周內完成。
據不完全統計，目前全國各地的文交所已發行數十款組合產權產品。
那麼，究竟什麼是「組合產權」？業內人士概括說，用藝術品作為抵押物，向投資者借款，收益率就是投資者的借款利率，這是所謂「組合產權」、「份額化交易」的實質。藝術品組合產權通過管理人對藝術品的運營、宣傳、策展和出售及其他服務，期望達到藝術品保值、增值的目的。通常情況下，藝術品組合產權是多個藝術品的組合，且設定存續期進行運作，包括邀請知名收藏家購買、請評論家提煉藝術價值、對藝術家進行宣傳等多種方式。
陝西文交所相關負責人表示，目前很少有銀行願意給藝術品作抵押貸款，交給典當行又貸不到多少錢，組合產權的出現，提供了一種藝術品變現方式的新模式，也為民間富餘資金提供了一個保值增值的新通道。
環節多，變數大
乍看之下，組合產權便於藝術品與資本對接，又豐富了投資者的理財選擇，不失為一個好選擇。但業內人士指出，藝術品不同於外匯、股票、基金等常規金融產品，其中隱含的變數頗多，變現更非易事。
劉波介紹說，「和田籽玉名家作品組合產權」為保證收益率，項目方將向浙江文交所提供價值數百萬的和田玉作品作為抵押。打包組合的12塊和田玉會通過展賣、拍賣等方式退出。劉波表示，這款產品的項目方擁有20年的和田玉運營經驗，因為業務量增大、盤活資金的需求，希望通過組合產權來融資變現。
目前，隨著藝術品拍賣市場的成本逐漸高企，涉及的傭金較多，許多藝術品投資公司都希望與文交所合作，通過組合產權將藝術品金融化，回籠流動資金。
但業內人士指出，藝術品能否保證收益，「完全要靠行情吃飯」。由於藝術品投資並不具備很強的流動性，一旦大環境不景氣，就容易遭遇變現難題。
北京邦文當代藝術投資有限公司基金部總經理康旭盛在受訪時表示，公司此前多是和銀行及信託合作，但隨著銀監會加強了與藝術品有關的金融產品風險管控，在藝術品市場降溫期，更靈活的文交所平台受到青睞。盡管如此，受到整體行情波動的影響，目前市場上通行的組合產權產品，規模都在數百萬元左右，而且傾向於選擇名家作品或玉石之類的稀缺資源藝術品，惟恐規模過大，風險難以控制。
事實上，在國外，類似藝術品組合產權的形式早已有之。上世紀90年代末，花旗銀行、瑞士銀行、摩根大通及德意志銀行紛紛成立專門負責藝術品投資的部門，為高凈值客戶提供藝術品投資的顧問服務。不同的是，這些銀行一般會建議客戶的投資年限至少10年，以確保在此期間藝術品得到充分的展示，進一步升值。
在2005年到2007年，在佳士得、蘇富比拍賣行前負責人及華爾街財富管理人士的操盤下，十幾只藝術品投資基金將藝術品組合成一個投資標的，讓投資者購買股份。然而，這幾只「組合產權」的最低投資門檻高達25萬美元。
縱然藝術品運作的經驗豐富，國外的資本大鱷也在藝術品投資上遭遇過「滑鐵盧」。巴黎國家銀行、美國大通銀行都遭遇過20多年才能獲利，甚至虧損數百萬美元的情況。藝術品投資的「江湖」，真的可以用「波詭雲譎」來形容。
高收益不好拿
從目前發行的藝術品組合產權產品來看，兩位數的預期年化收益已不鮮見，算上部分超額的浮動收益，已比藝術品信託更能「吸金」。逐步降低的認購金額限制，也為普通投資者大開方便之門。但業內人士卻說，看上去很美的組合產權，要拿高收益卻並不容易。
此前，藝術品份額化大行其道，「證券化」的道路就遭遇過質疑。北京工商大學證券與期貨研究所所長胡逾越表示，「任何證券化網上交易的產品，有個基本的要求就是要容易標准化。任何藝術品都是個性化的產品，把個性化的產品做出標準的產品，並不合適。」
藝術品投資的獨特性，還涉及到一個問題：鑒別真偽。目前，藝術品主要依靠人為鑒定，難保不發生差錯。一旦選擇的藝術品標的物是贗品，投資可能血本無歸。此前李苦禪國畫作品投資組合之所以大獲成功，一大原因即是作品產權清晰，所有權無任何權利限制，且經過李苦禪之子李燕親自鑒定，並由權威機構評估為真跡。為避免投資贗品，不少公司在設計產品時會盡量尋找有多次拍賣記錄的藝術品，但矛盾的是，這樣的藝術品升值空間相對有限，投資收益也難免受到影響。
此外，雖然認購門檻逐步降低，但藝術品投資對普通公眾的限制仍在。上海文交所在推出「藝術品組合產權產品」時即強調過「不拆細、不連續、不向社會公眾發售」的原則。「不拆細」指的是交易之後不能再拆分轉賣給其他買家，「不連續」針對競價而言，而不向社會公眾發售，則意味著藝術品理財的大門，只對文交所的會員開放，而會員的准入門檻，定在1000萬元人民幣。這些原則杜絕了資本投機的可能，更大程度上維護了投資者的權益，但對尚在藝術品投資門外的普通公眾而言，無形中製造了難題。
用藝術品作為抵押物，向投資者借款，收益率就是投資者的借款利率，這是所謂「組合產權」、「份額化交易」的實質。
在國外，類似藝術品組合產權的形式早已有之。不同的是，銀行一般會建議客戶的投資年限至少10年，以確保在此期間藝術品得到充分的展示，進一步升值。
一兩年前，全國多家文交所推出藝術品份額化交易，將藝術品權益拆分後公開交易，因引發大量爭議，不少投資者虧損嚴重，最終被叫停。在業內人士看來，此番組合產權，更像是藝術品份額化交易的2.0版本。（傅盛裕）

Ⅲ 什麼是藝術品金融化

何謂藝術品金融化：

通俗的說，是指將藝術品變成一種投資品，實現金融資本與藝術品收藏、藝術品投資的融合，使得藝術資源變為金融資產。具體方法包括：藝術銀行、藝術基金與信託投資、藝術品按揭與抵押、藝術品產權交易，藝術品組合產權投資等。

藝術品金融化在西方金融界有悠久的歷史，包括荷蘭銀行、花旗銀行、瑞士信貸等金融機構，都有一套完整的藝術銀行服務體系。藝術銀行服務項目里包括鑒定、估價、收藏、保存、藝術信託、藝術基金等專業的金融手段。藏家將藝術品交由銀行保管並以之為抵押從銀行獲取資金，作為其他類型投資的杠桿。

在西方發達國家，藝術品資產化早已是司空見慣的現象，藝術品投資與股票、房地產投資並列稱為企業和家庭的三大投資，一般占據企業和家庭總資產的5%-25%。投資藝術品，不但抗風險，而且升值非常可觀。

Ⅳ 藝術品投資真的靠譜嗎

講真，藝術品投資的水真的太深了，一般投資者很難獲利的，如果你是剛開始關注藝術品投資的話，可以了解下藝術區ArtBlock，反正至少不會買到贗品

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Ⅵ 藝術品投資如何退出

□文︱詹皓 資本進入，是藝術品市場一個類似於興奮劑的話題，但同時，另一個話題相伴而生，你想過退出嗎？藝術品一向是進來容易出去難，當然也不難，很多畫廊說關也就關了，但我們這里說的是勝利大逃亡的退出，跟那些一腳踩空、一身滄桑被迫退出的不是一碼事。優雅地退出，門道遠勝過愣頭青般地進入。 一、 投資報告應該先寫如何退出 會買是徒弟，會賣是師傅。但是現在的藝術基金基本上只有兩年時間，就要完成從徒弟到師傅的過程，你信嗎？ 某基金人士透露，根據業內調查，藝術品基金真正能掙錢的不到三成。徒弟要勉力完成師傅的工作，實在是太難為他們了。 現在經常聽人說，要投資進入藝術品行業雲雲，常常是不到一萬字的投資報告做一個，開頭都是GDP達到多少藝術品就開始騰飛了，然後根據這個報告就下手了。 如果我是投資人，就要求先做退出報告。在藝術品市場里買東西太容易了，不怕口袋裡的錢花不出去，就怕花出去後，將來回到你手上的沒當時多，甚至，連回都回不來，只剩下一堆東西擱那兒。 二、 至今都還是單邊上揚，將來呢？ 資本市場是一門專業，基本的定律就是貪婪與恐懼。 這個行業里的人要賺錢，一定要放大人性的這兩大弱點。放得越大，越好掙錢。這個，在二十年中國股市裡已經被證明了。現在，輪到了藝術品市場。 到目前為止的十多年裡，因為是單邊向上的市場，因此，藝術品市場里只放大了人性貪婪這一面。 不斷的資金介入，無論打著什麼旗號，撩開面紗，後面，都是同一副貪婪的表情。而市場人士，則不斷地加大了對於人性貪婪的暗示——藝術品一年後加價回購，藝術品首付一成，藝術品證券化交易，藝術品市場年年放量的高歌猛進，一個個天價拍品，一個個世界紀錄，無非都是要想告訴你一個「事實」，買藝術品掙錢，這是硬道理。藝術品永遠是貴的，你覺得貴，不買，將來只會更貴。現在被認為是傻瓜的，日後都會變成智者。 但，誰都沒有告訴你，你聽說的那個天價是真是假，創紀錄拍品的持有者這些年來的心路歷程或者說磨難，一個個天量成交背後的迷局，等等。 未來，很難說不出現放大人性恐懼的一面。藝術品也會套牢人，每一次賣出，都會被證明是及時的，剩下沒及時賣出的人天天服用懊悔葯。只要是市場，就不會只漲不跌。 三、 清除黑名單客戶的結果是大幅縮量了 中國嘉德(微博)今年春拍痛定思痛，終於決定把黑名單客戶趕出拍場，那些不付款的客戶被清除後，嘉德春拍的成交量比去年秋拍下降了四成多，比去年春拍下降了六成，這大體上是一個比較干凈的數字。 當然，絕對講起來，可能還有水分。比如不付款的客戶趕出去了，但那些既拍後不付款，又向嘉德提供了拍品的人有沒有被趕出去呢？嘉德客戶計劃限制了拍賣不付款現象，但並沒有限制天價做局現象，只要付款，天價做局就還可以進行下去。這是不是水分呢？ 當然，其他拍賣公司也同樣對不付款現象深惡痛絕，但除了嘉德，並沒有其他公司跟進推出類似計劃，最多隻在嘴上聲討聲討。 跟本文有關的是，藝術品退出多半依賴拍賣，量為價先，量縮了，價格會不會慢慢也縮呢，如果真的跌價了，藝術品還能高歌猛進地進行投資嗎？ 而且，根據觀察，的確有小部分拍品是低於上一次拍賣價格成交的，也就是說，如果上一次拍賣是真的話，這一次賣出就虧了；如果上一次是假拍，那麼這一次是否真拍，還真不敢斷言；如果是真拍，那麼買入者的風險就加大了。 四、 退出成本高，不算不知道 拍場，是中國藝術品退出的最大渠道，那些藝術品基金可以從一二級市場上拿貨，但主要來源還是一級市場，而出貨，則主要靠二級市場，比如尤倫斯先生。 而二級市場出貨，需要較高成本，至少需要10%，那些藝術基金、藝術品信託，其實掙錢並不容易。他們說起來年化收益率達到10%以上，但他們需要支付的成本有信託公司報酬、藝術品保管費和投資顧問費以及交易成本，總計超過15%，再加上循環投資導致的資金閑置成本，因此，藝術品基金、信託產品買入的藝術品年化升值率至少達到30%以上，才有可能讓投資人取得10%左右的收益。 某一年漲幅達到30%的藝術品種不少，但平均每年價格增幅都達到30%以上的藝術品種，十五年來卻幾乎沒有。 五、 你退出一次試試，絕對心狂跳 很多人想像中，拍場機會多多，看手上藝術品的價值，也往往重點參照拍場上的成交價格，但實際上，裡面水分很大，據此得出的結論，大多不可靠。 首先，看藝術品當前的實際價值，不能看最高成交價，也不能看普遍成交價，最好看流拍時的估價。 如果一件藝術品一二級市場價格差異太大，那麼二級市場上的成交價格基本不可信。 有位畫家，在一級市場上已經獲得了一定的認可，因此他開始在二級市場上運作。為了拍出好價錢，他每次都提供自己的精品上拍，拍賣公司給的估價不可能太高，畢竟大家沒把握；但也不能低於畫廊價格，否則拍賣失去意義。因此在上拍的時候，畫家心情忐忑。坐在拍場上，好像上刑場。畫家必須事先拿了號牌等著，現場如果有人舉牌，那就意味著自己實現了銷售；如果還有人爭搶，那就萬事大吉，只剩下多收多少錢的問題；而萬一沒人舉牌，自己就必須舉牌，承擔15%的費用，把畫扛回自己家。所以每次拍賣開始時，畫家的心律都會達到150跳以上。 藝術品退出，基本上都會讓人產生類似的心律波動。 六、 買進是為了賣出的人須知 藝術品拍賣，其實玩的是價格。 這話怎麼說？幾萬元一件藝術品，它的目標人群就是中下等資產的人群，玩幾十萬一件藝術品的人，跟玩幾百萬、幾千萬一件藝術品的，又不是一撥人，玩到億元藝術品的，舉國也就剩下那麼十來個人或者機構了。所以好事的人才會在億元拍品上拍前，猜測誰會購買，幾萬幾十萬元的拍品，你倒是去猜猜看？ 因此，退出，也有個目標人群的問題。有人買藝術品絕對不買自己喜歡的，而只買最多人會認可的作品，一切都是為了升值後出手。比如大名頭、吉祥題材、稀缺資源品等等，都是通用的高價准則。 還有位老法師說，自己雖然藝術品多多，但絕不會放棄買股票，再不好做，畢竟買賣容易，也就是說退出方便。這是老法師的至理名言。 最快的退出，是藝術品基金、信託理財產品，一年兩年，快進快出。 最慢的退出，是代代繼承，翁同龢家的收藏，長達六代，過雲樓的收藏，不過三四代，快慢之間的差別，只在對文化的尊重度上。 最有爭議的退出，是周作人手稿，問題出在「進入」上。最具有想像力的退出，是藝術基金在退出時，能否拋給新基金，新債償舊債？但基金業者斷然否定，說拋售時會有痕跡，不可能操作的。 最光明正大的退出，是尤倫斯，在中國的藝術機構需要運營資金了，拋掉點早期在中國買的貨。這叫做利益反哺。 最費勁思量的退出，是剪淞閣。每一件拍品的考證，就可以寫一本書，拍照、布展都找最好的人來做，因此，高明的價值挖掘和費心的包裝，造就了一段拍場正在進行中的神話。

Ⅶ 藝術品投資回報大於實體經濟，為什麼大家不願意投資

藝術品市場問題之一：大眾無法參與。藝術離我們挺遠的。西方國家家裡布置了很多畫，我們的家庭呢？我們吃穿不成問題，可是離藝術的享受還有一段距離。
藝術品市場問題之二：民間藝術品市場信息不對稱，價格不透明。市場沒效率
藝術品市場問題之三：藝術品沒流動性。投資多於愛好者。

Ⅷ 文交所與其他藝術品交易形式比較有什麼區別

文交所一般輻射當地區域資源，對藝術家、藏家、藝術愛好者、藝術作品等進行整合，形式多為股票投資和理財類型，可買入和賣出，特定時間內賺取收益的行為。
其他藝術品交易形式主要有：
1、藝術品拍賣。如保利、嘉德、瀚海等拍賣活動來進行藝術品的交易；
2、畫廊交易。全國各省市畫廊，將對簽約代理藝術家進行作品的推介和銷售。收藏群體固定。
3、藝術品網路交易。藝術品電商商城，藝術品移動交易平台等。如國內的嘉德在線、博寶商城、翰墨千秋藝術交易中心、藝典中國等等。
4、移動電商應用會成為未來藝術品交易的一大趨勢。國內第一家藝術品移動交易電商已於2013年上線並投入運營。還將會有更多的藝術機構將戰場逐漸轉移到手機端。
中國的藝術交易形式，未來會呈現多樣化，各種形式也必將會會越來越規范，特色化經營發展。

Ⅸ 藝術品和收藏品投資的風險有哪些

1、贗品多，造假技術強

藝術品、收藏品投資，贗品始終是最大的問題。而且隨著現代設備、技術的發展，造假技藝也是日新月異，以假亂真非常普遍。

如果投資者買入了假貨，那可能就不是損失百分之20-30%了，而是會造成全部的損失，這是連證券和期貨這些高風險的金融投資都不能比擬的。

2、藝術品估值難以衡量

藝術是個審美的東西，一副字畫，有些人喜歡，有些人覺得普通。

當然，對於一些錢幣，有一些市場行情和價格，但這些也同時受到很大主觀因素的影響。投入時的價值和准備賣出時的價值變數很大，由於喜好改變或熱度改變，前後價格可能落差幾倍以上，這些都是投資風險。

3、藝術品在持有過程中的物理風險

藝術品、收藏品的保管需要具備一定的條件，比如不能受潮、發霉，有的還不能多接觸空氣，以免氧化，還要防止破損和盜竊。

4、投資的專業性要求太高

藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師表示，一個藏品，好不好，價值高不高，需要有專業人士的判斷，而專業人士的判斷還不一定對。

因此對藏品的估值，產生了巨大的影響，這些是極大的風險。

5、變現困難

藝術品投資還存在一個問題，即變現困難。

很多收藏品，往往都是有價無市，有價格但沒有買家願意成交。故如果是投資大量資金在藝術品上，如果遇到用錢時，可能會難以變現，或能變現，但價格可能要大打折扣。

6、不見得是很好的投資

通常看藝術品能升值幾十倍，但很多人都忘了，有時間因素在裡面。而即便不是投資藝術品，普通的配置個固定收益類產品，像穩利精選組合投資計劃這種一年預期收益率大概10%的，假如復利投資的話，20年後，投資能翻6.73倍，50年後，更是可以翻117倍。而藝術品投資，很多幾十年後都還達不到這種投資「業績」水平。

對於藝術品的投資，看著是好賺錢，但其實你也需要考慮投資的成本問題。在這方面，藝術品、收藏品投資跑輸金融類的投資或銀行儲蓄，並不意外。

古玩收藏品變現難的原因有哪些?

自上世紀九十年代起，國內外的收藏藝術品市場的活躍程度，大批收藏愛好者就加入了這個行列，不管是腰纏萬貫的還是小有積蓄的，都在大江南北跑著，只要聽聞哪個地方出了什麼好東西，就一窩蜂的涌到那裡去淘寶，誰敢說自己沒個撿漏的心思。隨著現在各方藝術品利好的新聞一多，大家都想時候到了，該出去點東西了，寶貝再不捨得，這年頭也還是鈔票實際，有的人便無頭蒼蠅似得到處跑賣東西，但是，發現想賣點東西沒那麼容易。那麼，古玩收藏品變現難的原因有哪些呢?

1.收藏來源，先不說渠道是否合法，中國人有一句話總掛在嘴邊――師出有名。打個比方說，前面提到的乾隆帝收藏的很多字畫，都有項家舊藏的鈐印，就如同我們現在看見一些清宮舊藏的古畫上面也有乾隆帝的鑒賞章，這兩個在蓋鑒賞章方面是一個毛病。好多珍貴的收藏品都是傳承有序的，在拍賣市場上成交價比較高的藏品通常會有一個出處，寫的明明白白，誰誰誰或者什麼家族舊藏，這樣到了交易的時候買家就比較放心。民間的收藏家收東西的時候都是都一件西一件，說是什麼什麼地方出來的好東西，問題是，你跟買家這么說，有多少人肯信呢?不論真假和多少錢，來源清清楚楚，誰都買得放心，大家都不想買個東西還觸犯法律方面的問題。

2.收藏種類過雜，交涉的收藏圈子過窄，這其實是兩個問題。術有專精，很多比較專業的藏家，對自己收藏的品類通常都有做過很深的功課，而且往往只收藏一個種類的藏品，這是一個很好的習慣和常識。你讓他講每件藏品的來源及背景，他都能說的頭頭是道，非常專業，因為夠專心。普通的收藏者，他認為是好東西的，什麼都買，對藏品本身的專業知識也不具備，隨意收藏，這樣到了想出手的時候，說不出個所以然來，也就難怪別人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一個收藏圈子，進行互相鑒賞討論或者互相交換，有老師有學生，但是通常都是區域性的、封閉性的，很少與外界進行客觀的對比，閉門造車終歸路越走越窄，要是人與人之間又不是真心相待，那真是走投無路了。多於專業的人士溝通，多了解外界的市場行情和收藏資訊，豐富一下自己的閱歷才是好事情

3.真假參雜，年代參差不齊。有的收藏者收藏的東西多，本身自己經濟條件也不錯，就弄了個大的地方給自己做展廳，進去一看，他能非常得意給你指出他所收藏的從古到今各種種類的藏品，有些甚至還是歷史某位名人使用過的。很可惜，真得沒幾件，因為專業知識不夠，有些臆造之還假得令人啼笑皆非。

有些專業藏家一直比較系統性的根據年代來做出收藏的方向，同一個時代的藏品通常實在一個歷史環境下，製造工藝和審美觀都是一致的，比較好分辨，真假鑒別也就來的更簡單，這樣才是正確的收藏習慣。

4.個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口上億，自然而然買家就望而卻步了，必定都是錢啊，誰都不想做冤大頭。真得藏品、好的心態、正確的市場定位，這三者都不可缺失。

5.聽別人說故事，和給別人說故事，買賣溝通不誠實。一些收藏者，去收一些藏品的時候，可能是聽「好朋友」給的某個信息或者由哪位熟人介紹，哪裡出了些什麼好東西，甚至還去所謂的現場，然後聽對方講一堆富有神秘色彩的故事，就頓時覺得這是好寶貝，毫不猶豫的就收了。有的收藏者呢，興致勃勃的到了農村去撿漏，一位老人給他看了某個物件，講了這是什麼時候的祖先傳下來的，他也收了。到了出手的時候，他們就開始給買家講故事，有的沒的添油加醋的講，可是買家又不是傻子，不誠實的溝通怎麼會成功呢?結果也就慘淡收場了。

Ⅹ 藝術品投資理財產品怎麼樣02藝術品投資能賺錢嗎

盛世收藏，亂世黃金，當前藝術品投資以風險小、升值快、格調高等獨特魅力越來越受到人們的青睞。富裕起來的國人本著一是陶冶情操，投資保值的心理接觸藝術品投資行業。那麼，藝術品投資理財產品怎麼樣呢？

藝術品投資理財產品怎麼樣？

藝術品投資理財產品怎麼樣呢？從名人字畫到古董雜玩等，各種跟一藝術品相關的領域都熱鬧非凡，處處商機。在大眾對藝術品的喜好下，號稱「雅玩」的藝術品投資收藏一下子興盛起來，吸引了國內外資本的關注。而各銀行等金融機構對藝術品投資涉獵，相繼推出的藝術品基金以及金融化的進程，也更加激發了人們對藝術品投資的熱度。藝術品投資已經成為國民理財的新渠道。

藝術品投資理財產品怎麼樣

藝術品是不適合短期投資的，需要收藏來等待其價值升高，短期買賣是一種投機行為，不能真正體現出藝術品的價值。一般來說，藝術品投資比較適合中長期投資，這樣可以在盡可能降低風險的情況下獲得最大的收益。

在藝術品市場上，每一次重復交易往往被視為一次投資。如果藝術品採取中期投資的策略，那麼藝術品投資的年復收益率最高。數據顯示，持有期限為3-6年的中期投資藝術品，其投資年復收益率平均為27%，比投資期限在6年以上的長期投資高約7個百分點。

對藝術品投資者來說，要想藏品保值，除了關注所投資藝術品的收益率外，一個最為重要的就是要考慮獲得該收益需要承擔的風險。數據顯示，持有期限在6年以上的長線投資，其風險收益比為0.63，而3至6年的中期投資，其風險收益比為2.08，3年以下的短期投資，其風險收益比最高，為4.96。

也就是說，要獲取同樣的收益，短期投資需要承擔的風險是中期投資的2.4倍，是長期投資的7.8倍。由此可見，對藝術品投資來說，在獲取同樣收益率的情況下，持有時間越長，風險性越小。如果長期投資的話，要承擔市場熱點轉移和價格波動的風險。業內人士建議，10年左右是一個比較適宜的投資期限。